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Lmwew'mwfaIMAX, contrazione di mwfqImage MAXimum, è un sistema di mwfgproiezione cinematografica che ha la capacità di mostrare immagini e video con una grandezza e una risoluzione superiore rispetto ai sistemi di proiezione convenzionali.

Al 31 dicembre 2013 erano attive 837 sale IMAX in 57 paesicite-ref-2[2], salite a fine 2017 a mwha1 302 (delle quali mwhq1 203 in mwhgcinema multisala, 13 in destinazioni commerciali e 86 in ambienti istituzionali) in 75 paesicite-ref-3[3], delle quali però meno di un quarto con la capacità di presentare film con pellicola da 70mwiw mm a risoluzione di grande formato come originariamente concepito.

• Storia

• Aspetti tecnici

• Pellicola

• Proiettori

• Audio

• La sala

• Tecnologie IMAX

• IMAX Dome

• IMAX 3D

• IMAX HD

• IMAX Digitale

• IMAX Laser

• Dispositivi di ripresa digitali

• Film girati nativamente nel formato IMAX

• Pellicola IMAX 70mm

• IMAX digitale

• IMAX in Italia

• IMAX Riccione 15/70mm (dismesso)

• IMAX Pioltello (declassato)

• IMAX Sesto San Giovanni

• IMAX Afragola

• IMAX Orio al Serio

• IMAX Campi Bisenzio

• IMAX Roma

• IMAX Verona

• IMAX Genova

• Note

• Voci correlate

• Altri progetti

• Collegamenti esterni

Il desiderio di aumentare l'impatto visivo del film ha una lunga storia. Le tecnologie mwjwCinemascope (1953) e mwkaVistaVision (1954) aumentarono le dimensioni della mwkqpellicola per la proiezione a mwkg35 mm, e ci furono sistemi multi-proiettore come il mwkwCinerama (1952) per allargare ancora di più l'area di proiezione. Anche se i risultati erano davvero impressionanti, il Cinerama era un sistema molto ingombrante, difficile da installare nelle sale, e il punto di unione degli schermi usati uno a fianco all'altro era difficile da nascondere allo spettatore.

Il sistema IMAX è stato sviluppato da Graeme Ferguson, Roman Kroitor, Robert Kerr e William C. Shawcite-ref-4[4]. Il primo film IMAX della storia è stato mwnqTiger Child, mostrato all'mwnwExpo '70 a mwoaOsaka in mwoqGiappone.cite-ref-5[5] Il primo cinema IMAX permanente è stato il mwpgCinesphere all'interno del parco di divertimento mwpwOntario Place a mwqaToronto, aperto nel 1971 e ancora attivo.

L'obiettivo della tecnologia IMAX è di aumentare considerevolmente la mwsqrisoluzione delle immagini usando mwsgfotogrammi più grandi, portandola a circa 70 mwswmegapixel (mwta10 000mwtq ×mwtg mwtw7 000). Per fare questo, il fotogramma da mwua70 mm viene esposto orizzontalmente all'interno del proiettore. Mentre le tradizionali pellicole da 70mwuq mm sono a scorrimento verticale ed hanno una zona di immagine che è larga 48,5mwug mm e alta 22,1mwuw mm e comprende lo spazio di 5 perforazioni (per il mwvaTodd-AO), con il sistema IMAX le immagini sono larghe 69,6mwvq mm e alte 48,5mwvg mm ed occupano 15 perforazioni. Per esporre la pellicola alla velocità standard di 24 fotogrammi al secondo, quindi, essa deve girare all'interno della macchina da proiezione in direzione orizzontale e ad una velocità tre volte superiore rispetto allo standard 70mwvw mm in verticale.

La tecnologia IMAX utilizza una pellicola con un substrato "ESTAR" (marchio Kodak per la pellicola rinforzata in mwzgPET). Questa pellicola viene impiegata non tanto per la sua robustezza quanto per la maggiore rigidità, che aumenta la precisione. La chimica di sviluppo non altera la forma o la dimensione dell'ESTAR e il sistema di registrazione dell'IMAX (specialmente il meccanismo a camme) non tollera variazioni di spessore o di dimensione nelle piste di trascinamento. Il formato IMAX è genericamente chiamato "15/70", visto che ha 15 perforazioni su un fotogramma largo 70mwzw mm. A causa delle dimensioni e del peso non vengono utilizzate bobine convenzionali, ma i rulli di pellicola sono adagiati su grandi piatti orizzontalmente.

La proiezione nel formato IMAX ha necessitato di un certo numero di innovazioni per essere perfezionata. Innanzitutto far passare una pellicola così grande nel proiettore ha costituito un difficile problema tecnico, ed inoltre i sistemi mwaq70 mm convenzionali non erano sufficientemente stabili per l'ingrandimento x586. Nei laboratori IMAX William Shaw adattò un brevetto australiano per il trascinamento della pellicola chiamato "rolling loop", aggiungendo un "soffiatore" di aria compressa per accelerare la pellicola e una mwaglente cilindrica nel "blocco" di proiezione, chiamata "appiattitore di campo", contro la quale la pellicola viene aspirata durante la proiezione. Poiché la pellicola striscia su questa lente, essa è alta il doppio dell'altezza della pellicola ed è connessa a un pistone pneumatico che consente di alzarla e abbassarla mentre il proiettore è acceso, senza interrompere la proiezione. In questo modo, se un pezzo di polvere si stacca dalla pellicola e si attacca alla lente, il proiezionista può spostare la pellicola sul lato pulito della lente tramite un comando. Questa lente è anche munita di "spazzola di pulizia" in feltro o materiale setoloso per eliminare la polvere durante lo spostamento in modo da mantenere pulita la proiezione.

I proiettori IMAX sono stabilizzati con perni, in modo che 4 perni di registrazione si inseriscono nella banda di trascinamento agli angoli del fotogramma in modo da garantire un allineamento perfetto. Shaw aggiunse dei bracci a camme per decelerare i singoli fotogrammi in modo da eliminare il microscopico tremolio durante l'assestamento della pellicola sui perni di registro. L'mwcqotturatore del proiettore rimane inoltre aperto per circa il 20% in più rispetto a un'attrezzatura convenzionale e la sorgente luminosa è più potente. Le grandi mwcglampade ad arco da 12-18mwcw mwdakW hanno mwdqelettrodi cavi raffreddati ad acqua. Un proiettore IMAX di conseguenza è un apparecchio molto ingombrante, che pesa fino a 1,8mwdg mwdwt e con un'altezza simile a quella di un frigorifero da cucina. Le mwealampade allo xeno sono costruite con un involucro di cristallo di quarzo, e sono riempite con gas xeno alla pressione di circa 25mweq mwegatm; per questo i tecnici devono indossare una corazza protettiva integrale quando cambiano o maneggiano queste lampade, dato che le schegge di cristallo causate dall'esplosione di una lampada possono essere mortali a causa dell'elevata pressione del gas contenuto.

La pellicola IMAX non contiene tracce audio per poter utilizzare tutta l'area disponibile per l'immagine. Al suo posto il sistema IMAX impiega un nastro magnetico separato a sei piste da 35mwfq mm riprodotto in sincronia con la pellicola (questo sistema è comunemente usato per "doppiare" o inserire audio aggiuntivo nella mwfgcolonna sonora dei film convenzionali). All'inizio degli anni novanta fu introdotta una sorgente audio digitale a 6 tracce sincronizzata utilizzando un preciso generatore di impulsi nello standard mwfwSMPTE. Questa variante anticipava gli attuali sistemi audio multicanale quali il mwgaDolby Digital e il mwgqDTS. La sorgente audio digitale era un apparecchio chiamato DDP (Digital Disc Playback) nel quale la colonna sonora veniva registrata su diversi CD-rom come audio digitale. Il sistema DDP è stato soppiantato praticamente ovunque dal nuovo sistema DTAC (Digital Audio Theater Control) formato da un computer su cui è installato il software proprietario DTAC sviluppato da IMAX. Il funzionamento è simile a quello del DDP con la differenza che l'audio viene prelevato direttamente da un disco fisso sotto forma di file audio non compresso contenente i 6 canali e distribuito direttamente agli amplificatori invece di utilizzare un metodo di codifica quale il Dolby Digital.

Anche la costruzione di una sala IMAX è molto diversa rispetto a una sala convenzionale. La maggior risoluzione permette al pubblico di essere molto più vicino allo schermo; tipicamente tutte le file di poltrone si trovano a una distanza corrispondente all'altezza dello schermo (le sale convenzionali hanno le poltrone che possono essere distanti anche da 8 a 12 volte l'altezza dello schermo). Inoltre le poltrone sono inclinate con un angolo che raggiunge i 23 gradi, in modo che il pubblico sia rivolto direttamente verso lo schermo.

Le dimensioni standard di uno schermo IMAX sono 16 metri di altezza e 22 metri di lunghezza, ma l'estensione dello schermo può essere anche maggiore, ad esempio lo schermo installato all'interno dell'IMAX 3D di mwiqRiccione misura 22mwig m di altezza e 29mwiw m di lunghezza.

Al giorno d'oggi alcune sale IMAX sono presenti in molti musei e in vari mwjgparchi tematici, soprattutto negli mwjwStati Uniti, ma sembra che esse debbano rimanere un'esperienza innovativa piuttosto che una tecnologia diffusa. I cinema IMAX hanno infatti una capacità relativamente piccola e costi di manutenzione esorbitanti. I musei e i vari parchi sopportano le spese principalmente grazie al fatto che il costo dei documentari che proiettano è molto inferiore rispetto a quello di un film in tecnologia IMAX.

Alla fine degli mwmqanni sessanta, il San Diego Hall of Science iniziò a cercare un nuovo grande formato video per le proiezioni nella cupola di mwmw23 m (76 piedi) del nuovo planetario in progetto. Il formato favorito era un sistema con doppia pellicola 35mwna mm, prima di scoprire IMAX. Il proiettore IMAX era inutilizzabile in una sala a cupola perché era alto più di 3,50mwnq m. Ciononostante, la IMAX Corporation si dimostrò disposta a collaborare e riprogettò l'intero sistema, inserendo un ascensore che elevava il proiettore al centro della sala. La mwnwLight of Canada sviluppò una lente che riusciva a trasferire efficacemente l'immagine su una cupola.

Il nuovo sistema, che la mwoqSan Diego Hall of Science chiamò mwogOMNIMAX, usa una lente a occhio di pesce sulla camera da presa che distorce l'immagine a 180 gradi e la imprime su una pellicola 70mwow mm. La lente è centrata nella parte inferiore del mwpafotogramma e perciò la maggior parte della metà inferiore dell'immagine circolare viene a trovarsi sotto il bordo della pellicola. Quella parte, che cadrebbe al di sotto della cupola, viene oscurata. Durante le riprese, la macchina da presa viene orientata verso l'alto a un angolo che corrisponda alla curvatura della cupola. Mentre l'immagine viene proiettata, essa deve passare per una lente a occhio di pesce e le proporzioni originali sono così riprodotte. Questa tecnica debuttò nel 1973 al mwpqReuben H. Fleet Science Centre del Balboa Park, a mwpgSan Diego, con la proiezione di due produzioni OMNIMAX, mwpwVoyage to the Outer Planets (della Graphic Films) e mwqaGarden Isle (della Roger Tilton Film), con biglietto unico per entrambe.

Per creare l'illusione di profondità, il processo dell'IMAX 3D utilizza una camera con lenti separate per rappresentare l'occhio destro e l'occhio sinistro. Le due lenti sono separate da una distanza di 64mwsq mm, la distanza media tra gli occhi umani. Ciascuna lente proietta un rotolo di pellicola separato. Proiettando le due pellicole contemporaneamente, gli spettatori riescono a vivere l'esperienza di vedere un'immagine mwsg3D su uno schermo mwsw2D. Il proiettore di un IMAX 3D pesa più di 113mwta kg.

Un metodo per creare l'illusione del 3D consiste nel mwtgpolarizzare la luce dalle due immagini. Durante la proiezione le immagini dell'occhio destro e dell'occhio sinistro sono polarizzate linearmente. Due immagini parallele (riprese dalle lenti separate della telecamera 3D) vengono proiettate sovrapposte sullo stesso schermo attraverso mwtwfiltri polarizzatori ortogonali (a 90° l'uno rispetto all'altro). Viene mantenuta la polarizzazione delle immagini proiettate e compensata la perdita di luce. Gli occhiali per la visione 3D cosiddetti "passivi" hanno le lenti destra e sinistra polarizzate in modo da abbinare la proiezione ad ogni occhio cosicché, mentre l'occhio destro vede solo il mwuaframe destro, l'occhio sinistro vede solo il sinistro. Il cervello dello spettatore, sovrapponendo le due immagini diverse viste dai due occhi, riesce a percepire l'effetto stereoscopico di profondità. Questi tipi di occhiali vengono detti "passivi" perché funzionano senza l'utilizzo di batterie, di apparati elettronici o di sistemi di sincronizzazione con il proiettore. Il difetto di questo tipo di occhiali consiste nella necessità per lo spettatore di non inclinare di lato il capo per evitare che le lenti polarizzate si disallineino con la fonte di luce polarizzata causando per ciascun occhio la vista contemporanea e confusa di entrambe le immagini destra e sinistra.

Esiste anche una tecnica alternativa che prevede l'utilizzo di due proiettori diversi che a turno proiettano i propri mwugfotogrammi a una velocità effettiva di 48 fotogrammi al secondo, quindi mentre vengono visualizzati i fotogrammi di un proiettore l'altro è bloccato. Lo spettatore indossa degli occhiali con un mwuwotturatore mwvaLCD in grado di trasmettere o bloccare la luce in ogni occhio in sincronia con il proiettore, in questo modo ogni occhio vede solo l'immagine a esso destinato. Lo spettatore non è sensibile alla chiusura dell'otturatore a causa del fenomeno della mwvqpersistenza delle immagini sulla retina che è presente anche durante la proiezione di una pellicola cinematografica, perché tra un fotogramma e l'altro c'è un piccolo momento di buio.

Gli occhiali con otturatore vengono detti "attivi" perché funzionano con l'utilizzo di batterie e di un sistema di sincronizzazione con il proiettore, risultano pertanto meno ergonomici per le maggiori dimensioni e peso. Inoltre gli occhiali con otturatore, per frequenze di otturazione inferiori, possono rendere un tipico effetto di sfarfallio dell'immagine.

Un diverso tipo di occhiali passivi è quello utilizzato con i televisori 3D di nuova generazione, che sfruttano la polarizzazione circolare destrorsa o sinistrorsa. Questa tecnologia, rispetto alla polarizzazione lineare, offre l'indubbio vantaggio per lo spettatore di poter inclinare il capo lateralmente senza avere sovrapposizione delle immagini per ciascun occhio ed affianca la leggerezza di occhiali passivi che non necessitano di batterie e permettono la visione fluida tipica degli occhiali senza otturatore. Questo tipo di lenti, come quelle polarizzate linearmente, sono utilizzabili agevolmente anche da coloro che portano occhiali perché sono disponibili anche montate su "clip" da affrancare alla montatura degli occhiali da vista.

L'IMAX HD proietta film in mwwwAlta Definizione con una velocità di 48 fotogrammi al secondo, IMAX con questo sistema ha cercato di ridurre l'mwxaeffetto strobo offrendo una definizione raddoppiata rispetto a un film a mwxqdefinizione standard. Il sistema IMAX HD è stato testato nel 1992 presso il "Padiglione del Canada" all'mwxgExpo'92 di mwxwSiviglia, con il film mwyaMomentumcite-ref-7[7]. I costi di produzione molto più elevati, e l'alto livello di usura e lacerazione sulle pellicole e sui proiettori, hanno subito condannato il sistema IMAX HD, ma non prima che molti altri teatri fossero adattati a proiettare a 48 fotogrammi con la tecnologia IMAX HD, in particolare in Canada.

Poiché la pellicola da 70mw0a mm e i relativi mw0qproiettori sono molto costosi e difficili da produrre in massa, IMAX nel 2008 ha deciso di utilizzare un sistema di proiezione digitale mw0g2K più semplice ed economico. Esso utilizza due proiettori che possono presentare contenuti 2D o 3D in formato mw0wDCI o IMAX Digital Format (IDF, sovrainsieme di DCI). Le doppie immagini 2K vengono proiettate l'una sull'altra, producendo un'immagine potenzialmente più brillante rispetto a un normale cinema digitale 2K. Il principale svantaggio è che la risoluzione è molto inferiore rispetto ai film IMAX standard, e allo stesso tempo è inferiore anche a quella dei formati mw1q4K e mw1g8K in pellicola da mw1w35 mm.

Lanciato a fine 2014, è un sistema a doppia proiezione laser 4K con un rapporto d'aspetto fino a 1,43:1 ideato per schermi dalle dimensioni maggiori; i film possono arrivare a coprire l'intero schermo come nelle proiezioni di pellicole 15/70mm se il Digital Cinema Package (DCP) è del tipo LS (Laser Squeeze)cite-ref-8[8]. L'alta luminosità, gli elevati contrasti e la gamma cromatica più ampia consentono di ottenere i colori più realistici e insoliticite-ref-9[9].

Nel 2011 la IMAX ha annunciato lo sviluppo di una mw5gmacchina da presa digitale 3D 4K, con rapporto d'aspetto di 1,9:1 e la stessa risoluzione in larghezza della macchina a pellicola tradizionale IMAX 15 perf/65mw5w mmcite-ref-negativo-6-1[6]. Un prototipo sviluppato assieme ad AbelCine e Vision Researchmw7a – produttore delle due Phantom 65 integrate nella cinepresacite-ref-10[10], per cui poi sono state progettate ottiche personalizzate – è stato utilizzato per girare circa il 10% del documentario mw8qmw8gBorn to Be Wild 3Dcite-ref-11[11]. Nell'annuncio ufficiale del 2014 il film mw9wmw-aTransformers 4 - L'era dell'estinzione è stato pubblicizzato come il primo a fare uso del modello definitivocite-ref-12[12].

Nel 2015 la tedesca mw-wARRI e la IMAX hanno reso noto che le riprese del film mwaqamwaqeCaptain America: Civil War sarebbero state eseguite tramite una nuova macchina da presa, basata sulla mwaqiALEXA 65cite-ref-13[13] a risoluzione 6K presentata l'anno precedentecite-ref-14[14]; la compagnia americana ha comunque dichiarato di non voler sostituire le sue cineprese a pellicola ma di proporre il nuovo prodotto come un complemento, più compatto e maneggevolecite-ref-15[15].

Dato l'elevato costo delle cineprese IMAX 15/65mwari mm, girare un film totalmente in questo formato comporterebbe un gran dispendio economico; per ovviare ai costi proibitivi, diversi registi si limitano ad effettuare solo alcune riprese con cineprese IMAX 65mwarm mm, e alla fine in post-produzione le riprese svolte su pellicole mwarq35 mm vengono rielaborate con un processo di rimasterizzazione digitale detto mwaruIMAX Digital Media Remastering (DMR), per portarle ad una larghezza equivalente mwary70 mm e renderle fruibili nelle sale cinematografiche attrezzatecite-ref-16[16]. La tecnica fu annunciata a marzo 2002 e il settembre successivo il primo film ad usufruirne fu mwarsmwarwApollo 13 di mwar0Ron Howardcite-ref-17[17], uscito nel 1995 in 35mwasi mm; tuttavia, per limiti tecnici dei proiettori dell'epoca, la versione IMAX risultò accorciata di 24 minuticite-ref-18[18].

Il primo lungometraggio prodotto direttamente su pellicola IMAX 70mwasg mm per la regolare distribuzione nelle sale fu mwaskmwasoFantasia 2000, uscito il primo gennaio del 2000 e proiettato in alcuni cinema anche allo scoccare della mezzanotte; la mwassWalt Disney Pictures pubblicizzò ampiamente il formato e programmò la permanenza della pellicola nel circuito fino alla fine di aprile. Il film fu pensato però per un formato standard a 35mwasw mmmwas0 – poi pubblicato a partire da maggiomwas4 – e le immagini furono stampate con un rapporto d'aspetto che non sfruttava appieno il fotogramma IMAX 70mwas8 mm (la sequenza dell'mwataApprendista stregone, tratta dal primo film del 1940, risultò così mwateinscatolata). Il film fu presentato in anteprima alla stampa il 16 dicembre 1999, quando fu proiettato all'Edwards Imax Theater di mwatiValencia (California)cite-ref-preview-19-0[19]cite-ref-20[20], mentre dal giorno successivo un breve ma oneroso tour promozionalecite-ref-21[21] ebbe inizio alla mwat8Carnegie Hall di mwauaNew York. Qui il film, per tre sere consecutive (di cui la prima accessibile solo su invitocite-ref-22[22]), fu proiettato su schermo con rapporto d'aspetto standard e musiche eseguite dal vivo dalla mwauuPhilharmonia Orchestra, senza introduzione, intermezzi recitati e crediti finali; le ulteriori tappe in data unica, con le stesse modalità di presentazione, ebbero luogo a mwauyLondra, mwaucParigi, mwaugTokyo ed il 31 dicembre a mwaukPasadenacite-ref-preview-19-1[19], dove si svolse un gala esclusivo di fine anno con il simbolico totale di 2000 invitati e prezzo d'ingresso di 2000 dollari (andati in parte in beneficenza al mwau4California Institute of the Arts).

Di seguito la lista dei lungometraggi che hanno utilizzato nativamente la pellicola IMAX per almeno parte delle ripresecite-ref-23[23]:

• mwavymwavcIl cavaliere oscuro (2008) – 28 minuti da riprese in IMAX 70mm (è stato il primo film su grande distribuzione parzialmente filmato con questa tecnologia)cite-ref-24[24]cite-ref-pellicola-25-0[25]

• mwawemwawiTransformers - La vendetta del caduto (2009) – circa 9 minuticite-ref-pellicola-25-1[25]cite-ref-breeze-26-0[26]

• mwawwmwaw0The Tree of Life (2011) – minutaggio sconosciuto (il film non ha mai raggiunto le sale IMAX)cite-ref-27[27]

• mwaxmmwaxqMission: Impossible - Protocollo fantasma (2011) – circa 25 minuticite-ref-breeze-26-1[26]

• mwaxomwaxsIl cavaliere oscuro - Il ritorno (2012) – 72 minuticite-ref-pellicola-25-2[25]cite-ref-28[28]

• mwayumwayyInto Darkness - Star Trek (2013)mwayc† – circa 30 minuticite-ref-29[29]

• mway0mway4Hunger Games: La ragazza di fuoco (2013) – quasi 50 minuticite-ref-pellicola-25-3[25]cite-ref-30[30]

• mwazgmwazkLucy (2014)* – circa 15 minuticite-ref-31[31]

• mwaz8mwaaaInterstellar (2014) – 66 minuticite-ref-pellicola-25-4[25]cite-ref-32[32]

• mwaaomwaasStar Wars - Il risveglio della Forza (2015) – 5 minuticite-ref-max-33-0[33]

• mwabemwabiBatman v Superman: Dawn of Justice (2016) – 30 minuticite-ref-34[34]

• mwabgmwabkDunkirk (2017) – circa il 70% del film (74 minuti)cite-ref-35[35]cite-ref-65mm-36-0[36]

• mwacmmwacqStar Wars - Gli ultimi Jedi (2017)mwacu‡ – minutaggio sconosciutocite-ref-37[37]

• mwacsmwacwFirst Man - Il primo uomo (2018)** – circa 8 minuticite-ref-pellicola-25-5[25]cite-ref-38[38]

• mwadymwadcTenet (2020) – circa metà del film (75 minuti)cite-ref-65mm-36-1[36]cite-ref-39[39]

• mwaeemwaeiWonder Woman 1984 (2020)*** – circa 14 minuticite-ref-40[40]

• mwaegmwaekOppenheimer (2023) - circa 75 minuticite-ref-pellicola-25-6[25]cite-ref-41[41]

• mwafmI Peccatori (2025) - circa 30 minuti

• mwafuOdissea (2026) - tutto il film (il primo film su grande distribuzione interamente girato con questa tecnologia).

mwafc*: Sebbene filmato parzialmente in IMAX 70mwafg mm, il film non è mai stato pubblicato in tale formato su pellicola; ha comunque avuto una distribuzione in digitale tramite DMR, seppure in formato widescreencite-ref-42[42].

mwaf4**: Sebbene filmato parzialmente in IMAX 70mwaf8 mm, il film non è mai stato pubblicato su pellicola; ha comunque avuto una distribuzione in digitale tramite DMR, che in certi impianti con proiettori laser ne ha permesso la proiezione con rapporto d'aspetto fino a 1,43:1 nelle scene acquisite in tale formato.

mwage***: Sebbene filmato parzialmente in IMAX 70mwagi mm con rapporto d'aspetto di 1,9:1, il film non è mai stato pubblicato su pellicola; ha comunque avuto una distribuzione in digitale tramite DMRcite-ref-43[43].

mwagg†: Le parti in IMAX 70mwagk mm sono state acquisite con rapporto d'aspetto di 1,66:1, per non creare troppo stacco con le parti in formato widescreencite-ref-44[44].

‡: Il filmato in IMAX 70mwag8 mm è stato sempre proiettato tagliato in formato widescreen, anche nelle proiezioni in pellicola.

mwahimwahmTransformers 4 - L'era dell'estinzione, uscito nel 2014, è stato il primo lungometraggio a contenere scene IMAX girate in digitale (in 3D nativo, equivalenti al 60% della durata totalecite-ref-45[45]). Alla fine dello stesso anno in mwahgCina è uscito mwahkC'era una volta a Shanghai di mwahoJiang Wen, che per alcune sequenze ha fatto uso della stessa attrezzatura IMAX 3D del film precedentecite-ref-46[46]cite-ref-47[47], tuttavia la versione IMAX è stata distribuita solo in madrepatriacite-ref-48[48].

mwaigmwaikSully, diretto da mwaioClint Eastwood ed uscito nel 2016, è stato il primo lungometraggio ad essere girato quasi interamente in IMAX digitale, tramite ARRI ALEXA IMAX, con l'esclusione di alcune riprese nel simulatore di volo per questioni di costi di calibrazione delle cineprese in rapporto alla durata delle scene coinvoltecite-ref-49[49]cite-ref-50[50]cite-ref-51[51]. Nel 2020 la Cina ha prodotto, con l'impiego delle stesse apparecchiaturecite-ref-52[52], il suo primo film integralmente acquisito in IMAX digitalecite-ref-53[53]: mwaj8mwaka800 eroi, del regista Guan Hu; la distribuzione in formato IMAX ha riguardato solo poche regioni oltre alla madrepatriacite-ref-54[54]cite-ref-55[55]. Il film, grazie anche alla mwakkpandemia di COVID-19 che ha alterato l'andamento del mercato cinematografico in moltissimi paesi, è diventato quello di maggiore incasso mondiale dell'annocite-ref-56[56].

Nel 2021 il regista cinese mwak8Chen Sicheng ha fatto uscire il suo mwalaDetective Chinatown 3, interamente girato in IMAX digitalecite-ref-57[57]; pubblicato solo in madrepatria in occasione delle festività nazionali del mwaluCapodanno cinese, il film è riuscito a battere il record per il maggior incasso di sempre nel weekend d'apertura in un singolo mercato, superando quello stabilito per gli Stati Uniti e Canada da mwalymwalcAvengers: Endgamecite-ref-58[58].

Altri lungometraggi che hanno utilizzato nativamente il formato IMAX digitale per almeno parte delle riprese (proiettati generalmente in formato 1,9:1)cite-ref-59[59]:

• mwammmwamqCaptain America: Civil War (2016) – circa 15 minuticite-ref-max-33-1[33]

• mwamomwamsTransformers - L'ultimo cavaliere (2017) – 98% del film (circa 146 minuti)cite-ref-60[60], in 3D tramite ALEXA IMAX affiancatecite-ref-61[61]

• mwanumwanyAvengers: Infinity War (2018) – primo film ad essere girato al 100% in IMAX digitale (149 minuti)cite-ref-62[62]

• mwanwmwan0Avengers: Endgame (2019) – tutto il film (181 minuti), prodotto mwan4in contemporanea alla prima parte.

La prima sala IMAX aperta in mwaoiItalia fu quella di mwaomCastellaneta Marina (mwaoqCastellaneta, mwaouTA), presso il complesso turistico Nova Yardinia: inaugurata nel 2003, fu chiusa dopo soli 3 anni per attività di ristrutturazione ma mai più riapertacite-ref-63[63].

Al mese di agosto 2025, le sale IMAX funzionanti in Italia sono 7: a mwaosSesto San Giovanni presso il Notorious Cinemascite-ref-64[64], ad mwapaAfragola nell'Happy MaxiCinema e negli mwapeUCI Cinemas di mwapiOrio al Serio, mwapmCampi Bisenzio, mwapqRoma, mwapuVerona e mwapyGenova.cite-ref-65[65]

Inaugurato nel 2004 come mwap0TIM IMAX, in concomitanza con il parco tematico mwap4Oltremare, quello di Riccione era l'unico cinema in Italia che proiettava film girati in IMAX nel loro formato nativo.cite-ref-66[66]

Lo schermo della sala IMAX di Riccione misura 22mwaqq m di altezza e 29mwaqu m di larghezza, per un totale di 638mwaqy m², che lo rendono lo schermo IMAX più grande in Europacite-ref-67[67]. Il sistema audio sfrutta la tecnologia di surround digitale con una potenza di mwaqs12 000mwaqw W, la sala offre 497 posti a sedere. Le proiezioni riguardavano principalmente filmati documentaristici destinati ai visitatori del parco mwaq0Oltremare, ma nell'estate 2010, per la prima volta, l'IMAX di Riccione ha inserito nella propria programmazione un vero film lungometraggio: mwaq4mwaq8Toy Story 3 - La grande fuga in 3D; nel 2012 ha avuto luogo l'anteprima italiana de mwaramwareIl cavaliere oscuro - Il ritorno, che ha portato per la prima volta in Italia un lungometraggio cinematografico girato in IMAX.

La sala di mwarmRiccione non è più attiva dal 2013.cite-ref-68[68]

Il 18 maggio 2011 è stata inaugurata la prima sala IMAX digitale d'Italia, all'interno del preesistente multisala mwaroUCI Cinemas Pioltello nel comune di mwarsPioltello (mwarwMI), con la proiezione di mwar0mwar4Pirati dei Caraibi - Oltre i confini del mare. La sala si avvaleva di due proiettori 2K e di uno schermo da 200 m² ed offriva 340 posti a sedere.cite-ref-imaxpioltelloinfo-69-0[69] Dopo aver forzatamente chiuso nel 2020 a causa della mwasmpandemia di COVID-19 e mai più riaperto, il multisala è stato ristrutturato per oltre sei mesi e riaperto al pubblico il 16 novembre 2022 con tutte e nove le sale aggiornate con proiettori laser 4K, nuovi impianti audio e poltrone rinnovate; in questo modo però la sala IMAX ha perso le caratteristiche distintive di questo sistema di proiezione, venendo equiparata alle altre.cite-ref-70[70]cite-ref-71[71]

Il 20 giugno 2013 è stato inaugurata la sala IMAX nel multisala Skyline, ora di proprietà di Notorious Cinemas, all'interno del centro commerciale Centro Sarca nel comune di mwas4Sesto San Giovanni (mwas8MI), con la proiezione de mwatamwateL'uomo d'acciaio.cite-ref-72[72]cite-ref-73[73]

Inaugurato il 5 novembre 2015 presso il multisala Happy MaxiCinema, all'interno del centro commerciale Le Porte di Napoli, con la proiezione del film mwatwmwat0Spectre.cite-ref-74[74]cite-ref-75[75] La sala si avvale di due proiettori Digital 3D IMAX, uno schermo con una ampiezza totale di 300 m², impianto audio da mwauy22 000 W e 534 posti a sedere.

Il 24 giugno 2017cite-ref-76[76] è stata aperta la sala IMAX nell'mwau0UCI Cinemas Orio, già inaugurato il 25 maggio dello stesso anno, all'interno del centro commerciale Oriocenter di mwau4Orio al Serio (mwau8BG), con la proiezione di mwavamwavePirati dei Caraibi - La vendetta di Salazar. La sala si avvale di due proiettori laser 4K, uno schermo da 487 m², audio a 12 canali e offre 425 posti,cite-ref-77[77] ma non offre uno schermo con il mwavyrapporto d'aspetto pieno di 1,43:1 dell'IMAX su pellicola: il rapporto d'aspetto è infatti di 1,90:1.

Il 16 novembre 2018 è stata inaugurata la sala IMAX nell'mwavkUCI Luxe Campi Bisenzio nel comune di mwavoCampi Bisenzio (mwavsFI), con soli 138 posti, data l'appartenenza alla catena Luxe di UCI, che prevede poltrone reclinabili, un tavolino personale e maggiore spazio tra una fila e l’altra.cite-ref-78[78]

Il 23 aprile 2019 è stata inaugurata la sala IMAX nell'mwawiUCI Cinemas Porta di Roma, all'interno del centro commerciale mwawmPorta di Roma. La sala esisteva già in precedenza ed è stata ristrutturata e convertita in IMAX, con uno schermo di 150 m² e 242 posti a sedere. Per l'occasione vengono proiettati consecutivamente mwawqmwawuAvengers: Infinity War e, dopo la mezzanotte, la prima di mwawymwawcAvengers: Endgamecite-ref-79[79].

Il 24 luglio 2024 è stata inaugurata la sala IMAX nell’UCI Verona a San Giovanni Lupatoto dopo il restauro del cinema. La sala è dotata di un proiettore laser e audio multicanale di nuova generazione, con schermo curvo da 280 m² e rapporto d'aspetto di 1,90:1.

Il 19 agosto 2025, nell'UCI Cinemas Fiumara di Genova, nell'ambito della ristrutturazione in corso che ha portato la struttura ad entrare a far parte del circuito UCI Luxe, è stata inaugurata una nuova sala IMAX, con 186 posti dotati di poltrone reclinabili e tavolini personali, schermo curvo e impianto audio surround ad allineamento lasercite-ref-80[80]cite-ref-81[81].

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